刘岘（1915年-1990年），一个高调而憧憬的人。1932年之后开始自学木刻创作，当时但凡是刻有木刻的人，都与“革命”密切连接。他初学木刻的范本是鲁迅编辑出版的《艺苑朝华》和梅菲尔德的《士敏土之图》，他打磨的第一批处女作就是《马克思》《伊里奇》《贫穷》《同志俩工人》《造船厂》《子夜》（插画）、《示威》《呐喊的大众》《有闲阶级的娱乐》等。据刘岘女儿回想，在上世纪30年代他在刻有《马克思》《列宁》时的情景觉得令人感动：“父亲刻有木刻一般都在深夜，刻下来的木屑偷偷地扔在马桶里用水卷走。
拓印也要跑到可信的同学家里悄悄展开……就是在这样的险恶的条件下创作，居然连公开发表作品也要常常替换所写，防止国民党的留意。”因此刘岘笔名有：丁普、柳崖、青白、王慎思、王之币值、王泽长等。刘岘的艺术人生并不轰轰烈烈，也不大红大紫，但他像革命中的一颗火星，曾收到过大于的光和热，代价了自己的劳动，他甘愿做到一名辛勤劳作的啄木鸟，这就是他一生的真实写照。1937年“七七”事变后，他从日本求学回国，参与了河南留日学生抗日救亡团，并任“中华全国木刻界抗日救国协会”理事。
1938年春，经河南省委讲解到彭雪枫新四军师部参加革命的文艺宣传工作；1939年又被调到延安“鲁艺”任教。后又被彭雪枫调回新四军专门从事木刻版画的工作。
彭雪枫，一个新四军知名的将领，十分爱惜人才，对版画事业十分重视，在极端困难的条件下，他为首刘岘到汉口筹备出售木刻刀、油墨、毛笔以及各种文艺书籍，在他的反对下创立了《拂晓木刻》半月刊，还举行过“五一”木刻展览会。在延安边区，刘岘刻苦刺死创作出有《马和盐》《保卫国家河防》《垦荒》《生产曲》《打到鸭绿江边》《攻占一切失地》等30余幅木刻，他手拓了几十幅送呈毛主席稿件，旋即主席为他题词：“我不懂木刻的道理，但我讨厌看木刻，刘岘同志来边区时间旋即，有数了许多作品，期望之后希望，为建构中华民族的新艺术而努力奋斗。毛泽东”。后来刘岘将其中“为建构中华民族的新艺术而努力奋斗”一句印在《拂晓木刻》创刊号的首页上。
1942年，在延安举行了他的个人展出，展览有《稳固团结一致抗战究竟》《建窑洞》《边区参议会礼堂》《杨家岭礼堂》《延安新的市场》《埋伏敌人》《反扫荡》《黄河纤夫》《望儿儿返家》《延安溜冰》等50余幅。在刘岘的艺术人生中，最有一点他回想的是1942年他参与了“延安文艺座谈会”的全过程，从他收到毛主席和凯丰公开信的请柬到三次会议的细节，令其他终生感人。
第一次会上他看到了毛主席、凯丰、博古、洛甫、邓发、任弼时等中央领导，午间一起用餐，毛主席将自己桌上还有半盘的炒鸡蛋送往他们的桌上，要大家多多加餐……午饭后又与刘岘聊起家常。毛主席对刘岘的家乡河南兰考县十分熟知，毛主席对他说道：“那个地方感叹不毛之地，频仍军阀混战，这样的拉锯战老百姓不吃了不少厌啊！……”毛主席聊起蒋冯阎大战，张宗昌派系将领的名字一清二楚，问及岳维峻，刘岘答不上来，刘岘对毛主席熟悉天下大事渊博的科学知识和极强的记忆力敬佩深得，惊叹不已。
回忆起第二次座谈会上当时胡宗南相反边区会合，战局不利，当大家向毛主席告知对目前战局形式如何看来时，毛主席每每地对大家谈：“地还是要种的，风还是要整的”，“整风自学，不违农时，精兵简政，多余迁移”。第三次座谈会是在一天下午，大家讲话后天色已近傍晚，在毛主席并未讲话之前，再行摄制了那张永恒的大会合影，毛主席的结论性讲话是在汽灯下广场上讲的。在漆黑的夜晚，毛主席讲话为中国文艺的发展说明了方向，刘岘现场倾听，亲身感受到这感人的时刻，沦为他终生感人的记忆。
刘岘，他总是默默地不言，心怀做到不为人知的事情，在延安时期，他为刘伯承的“合约战术”不作插画40余幅，在约一尺见方中要刻划上千个人物，以及各种武器攻坚场景，精雕细琢，惟妙惟肖，他也曾刻过一套当时风行娱乐的扑克牌，用木口木刻制作技艺，牌背面的花纹刻有得细致有若纹路。新中国正式成立后任中国人民印刷厂主任技师，人民文学出版社美术编辑，上世纪80年代我在中国美术馆常常看到他独自一人匆匆而过，只告诉他在研究部工作，是一个心怀孤独的研究学者。
刘岘，75年的艺术人生，正如啄木鸟那样刻苦、结实、锲而不舍，新中国正式成立后，他依然坚决刻有木刻，创作有：《高尔基》《托尔斯泰》《鲁迅》《青年毛泽东》等人物肖像和“外国戏剧装潢插画”系列、“装饰小品”系列、《啄木鸟》等，他自导自演自刻了《寓言百图》。他对花卉情有独钟，镌刻百余幅花卉木刻，他为郭沫若的《百花齐放》诗画集创作了郭沫若肖像及30余幅花卉木刻，是这本诗集中刻有得最少的一位作者，最后101种花《其他一切花上》也是刘岘所作，这是他花卉木刻中最经典的一幅代表作，他沉浸于在百花丛中，与百花共舞，与百花漫游，他热衷艺术比不上自己的生命。
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