中国现当代艺术专场亮点纷呈。《日记-06-4》、《册页-3》是尚扬几乎敌视了写实性的绘画方式，以图形、符号及其他有意义的视觉元素传达一种由精神表达意见所主导的作品。极为纯粹简化的传达语言呈现事物本来所具备的现实状态，具备一股击穿心灵的力量，使观者的精神带入绘画情景，与作者深层精神交流。尚扬的画面语言笔法感性，东方式的文心诗思使得画面机趣天成。
他笔下的“风景”几乎消除了投影的关系，而只所取其意向性的传达一样。这种随心所欲的展现出方式，与其说是在体现外部世界的景象，不如说是在传达自己的内心感觉与生命体验。这种展现出方式作为中国传统“文人画”的体现方式，与其说是为了更加便利地传达自己的主观感觉，不如说是通过主观来承继那个加深的思想传统。
这是中国传统的山水画与西方的风景画迥然不同的地方。如果说风景画代表了西方人文主义的一种演变，即人从大自然的关系中独立国家出来，将大自然作为一种了解自我的对象，加以科学的分析，从而经常出现了独立国家的风景画概念;那么山水作为中国传统“文人画”的载体，象征物的则不仅只是中国人的一种宇宙观，更加有一种源远流长的道德力量。 罗中立的《亲吻》经过作者捕猎农村生活中那些显然近于普通、近于憧憬的场景，刻画那些因长年累月展开艰巨体力劳动显得有些畸形的人。
他用朴实无华的笔不作美化和标记地刻画他们，予人以大自然、现实和平易近人之感觉。这些所画不以情节取得胜利，而以人物和环境的刻画以及统一的气氛著称。罗中立是乡村与城市的交流者，他为我们打开了至今依然堵塞而不为人知的另一种社会生态景观。
利用罗中立作品所体现出有的乡村与城市的极大的文化与物质差异，我们在沉闷的日常生活中，忽然感受到一种极大的时空错位，山民生活的极为完整、生动和反感，都使我们对自身习以为常的城市生活产生一种新的眼光。 《爱人的眼睛》是陈逸鸣利用欧洲古典写实主义技法将中国女性所特有的含蓄、古朴与尊贵，生动地再行现在画布上。陈逸鸣以自己蕴藉内心的审美情致，大大在作品中阐释记忆中的海上风情。作品有意识地流经了中国传统美学中的审美元素，用静态画面把深蕴的海派文化娓娓道来。
虽然陈逸鸣并没为作品决定一目了然的故事情节，却精妙的营造了曾多次再次发生在上海这座国际大都市历史文化中的浪漫情愫，让观者在各自的内心编织起属于自己的故事。 当代书画部分汇聚了当代名家的精品佳作。王明明《溪山兴会图》中，清幽的山谷，被茂盛的松树环绕着出有一处空静的小亭，文人雅士小聚亭中。
他将“人”摆放在大大自然里，以风景为主角，感觉风从松叶中来回而过的气息。另一幅《频仍有余》带着浓浓的乡气，三位渔女在大丰收之后各自辛苦着，充满著了喜悦之情。
2014年2月10日，著名画家、新的文人画代表朱新建先生逝世。此消息一出，在艺术圈以及文化圈都引发了反感的震动。
这位被誉为“金陵才子”的放纵儿，从上世纪80年代末辞任教师公职、作品屡屡获得国内大奖起，朱新建这个名字就慢慢受到大众的注目。2002年他的作品亮相拍场，2010年，一幅富裕禅意的美人图沦为众多藏家角逐的对象。此次秋拍电影，我们为广大藏家打算了近百幅朱新建90年代初的绘画精品，题材非常丰富，青睐广大藏家注目。
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